专家谈我国金银币的工艺技术水平(沈阳造币厂)

大胆创新，精益求精，提高我国金银纪念币的工艺技术水平
沈阳造币厂康今哲

　　一、前言
　　中国现代金银币自1979年发行已有20多年的历史，正如戴相龙行长在《中国现代金银纪念币大全》一书序中所写的那样：“时间虽然不长，但由于起点高，又融入了中华文化的精华，所以，从一开始它就以设计的精美独特、铸造工艺的新颖、题材的民族特色而受到世人瞩目。”
　　沈阳造币厂作为百年老厂参加了第一套纪念币的设计和生产，到目前为止共完成了480多个品种的制作任务，为我国的纪念币的发展做出了很大的贡献。其中1982年发行的生肖纪念币第二组（狗）银质纪念币，由于雕刻精细，写实性强，具有浓郁的中国特色，在国际硬币评选中被选为世界最佳银币，首开中国现代金银币获国际大奖之先河。随后又有“马可·波罗”和“航海造船”等品种陆续获奖。在2000年发行的10公斤“千年纪念”金币，目前是世界上直径最大重量最重的金币。
　　根据“总量控制、结构调整、确保精品、推陈出新”的政策精神，从2000年金币总公司实行金银纪念币项目设计与生产的竞标。三家造币厂通过每一次竞标来展示各自产品的艺术性、工艺性和铸造水平，同时也是工艺设计与浮雕设计交流学习和提高的过程，使我国金银纪念币的设计水平和工艺质量又有了明显的提高。
　　二、工艺技术对提高产品档次具有很大的作用
　　纪念币的成功与否最主要的就是题材的选择和图案设计，但如何表现主题和设计思想，很大程度是与工艺技术密不可分的，精湛的造币工艺技术可以提高产品欣赏性。
　　近几年在金银纪念币竞标过程中，一些产品如线性精细雕刻的“西藏和平解放五十周年”纪念金币；彩色和局部镀金结合的“申奥成功”纪念银币；多层次喷砂和过渡喷砂的“三星堆”等纪念币的成功，工艺技术起到了很大的作用，在很大程度上提高了设计的品位，这说明工艺设计与浮雕制作是密不可分的。再如2001年“纪念熊猫金币发行二十周年”1公斤银币的制作特别应该提到，它综合了预成型、金银复合、局部镶嵌、反喷砂、过渡喷砂等多项工艺技术，是一枚非常成功的产品。2000年在“千年纪念”系列币的1／2盎司金币上，改变了传统的内芯外环结构，在工艺技术上大胆创新，在国际上首次采用单面复银的双金属币形式，受到消费者的喜爱，获得了实用新型专利。
　　三、我国工艺技术的特色和发展创新
　　1、利用先进的工艺技术制作异形币，更好地表现民族特色
　　外形的变化是指非传统的圆形产品，通称异形币，根据形状分为梅花形、直边多边形、长方形和扇形等，具有一定新颖性和防伪性，而且对民族题材的表现更具有得天独厚的优势。我国的异形纪念币在国际上是开发比较早，形状比较多，使用比较全的国家，可以说是我国金银纪念币在工艺表现方面的一个特色。
　　中国人历来对生肖和梅花都有很厚重情感，尤其在春节期间表现得更为浓重，所以在1993年第二组生肖币发行时，也为了体现我们的工艺技术水平，便采用了八瓣梅花形，受到了各方面的好评，包括海外华人的赞扬。此种形式至今仍然在每年的生肖币上使用。
　　异形币的发行除了满足人们的欣赏心理外，正如上面所说的那样，还对表现主题有很大的帮助。由于我国的纪念币具有鲜明的民族特色，在表现传统的绘画方面，异型币具有得天独厚的优势，如采用长方形纪念币来表现中国近代国画大师齐白石作品――虾，具有挂轴式国画效果；采用扇形可以更直观和更形象地表现出明清扇面的特点，采用长方形组合币使桂林山水在长卷中一览无遗。
　　国外在流通币中使用异型的形式较多，主要是从硬币系列来考虑，而在异型金银纪念币上则发行的品种相对比较少，其中外形以直边多边形居多。目前出现了异型组合币等一些品种，虽然形式显得十分新颖，但对主题的表现并没有实质性作用，只是要显示一定的技术难度。
　　2、不断改进工艺技术，更好地表现设计主体
　　熊猫币喷砂处理对浮雕的表现起着很大的作用，不同的喷砂工艺会产生不同的效果。尽管我国现代金银币生产的历史比较短，但在广大工艺技术人员的努力下，对喷砂技术的掌握和运用却在不断的提高。如在熊猫币生产方面：1982年首次发行熊猫金币时，由于当时金银纪念币的生产刚开始生产，工艺技术水平比较落后，只掌握镜面加喷砂的工艺技术，因此借鉴木刻版画的方法，将熊猫身体上黑色部分采用“凹刻法”，利用黄金镜面可折射出黑色的原理达到效果，白色部分则用喷砂来表达。1995年版熊猫的黑色部分在表现时，采用了正常的浮雕制作工艺，通过后期的反喷砂工艺，用光亮效果来分来进行区分喷砂的白色部分。随着喷砂工艺的进一步发展，已经可以进行多层次的喷砂工艺，在2001版的熊猫金币上，不仅能够将熊猫的黑白很好的表现出来，而且将熊猫生存环境也很好地烘托出来，使熊猫金币的画面更较丰富和生动，增加了层次感和透视感。
　　3、防伪工艺技术在产品上的应用
　　(1)隐形雕刻技术
　　传统的隐形雕刻技术是在硬币表面空白处进行双重图像雕刻的工艺方法，它可使同一个凸纹图样产生两种不同图像视觉效果。它是比较理想的大众防伪技术，而且作为图案的一部分，具有一定的视觉美观效果。我国在1997年第一组“澳门回归”纪念币上，就采用了此项技术，同一图案从不同的角度可以看到两支飞行姿态不一样的海鸥。2001年中国民俗系列“中秋节”纪念银币上也采用了此技术，画面上的圆月从左右不同角度观察，可以看到“卧兔”和“奔兔”两种图案。
　　(2)丝齿滚字
　　丝齿滚字常见于流通币上，是一种比较理想的大众防伪形式。我国较早的在1999年“澳门回归”第三组一盎司银币上进行了使用，国外基本上未见金银纪念币上使用，只有一些用“字头”打字或用激光刻字的产品出现。
　　(3)斜丝齿
　　斜丝齿目前只见于日本的流通币上，其他国家未见有报道，具有一定的防伪能力。我国在2000年熊猫金币的生产中采用了斜丝齿技术，规格不同斜齿角度也不一样，目前一直在使用。
　　四、存在的问题与原因
　　1、观念滞后，不能以市场为导向进行工艺技术研究
　　对于几年前彩色币的出现，大家认为不是造币技术，所以尽管受到了市场的需求，但却没有在这方面进行投入和研究，所以我国的彩色币从1997年以来一直全部在国外生产。
　　然而市场是无情的，必须转变观念，随着国内在设备上的投入和工艺技术上的研究，2001年民间神话故事第二组金银币在国内竞标生产受到各方面的好评。目前国内彩色币的制作水平已经具备了一定的竞争实力，而且也在不断的发展。如最早的彩色币是单为彩色而彩色，在彩色面上没有浮雕图案，采用简单的底面喷砂，平面着色的技术。随着对彩印技术的理解和掌握，可以在浅浮雕上进行彩印，具有一定层次，同时使图案中的彩印部分与浮雕部分有机结合，使其更接近币的效果，而非“画”的效果。
　　2、创新力度不够，不能深入持久的开发研究
　　双金属币最早在流通币上使用，后再金银纪念币上开始使用，但使用的国家很少，它具有很强的防伪性能。我国双金属币基本采用了金芯银环的方式，在1990年就开始了在熊猫币上的使用，陆续又在麒麟和第4届世妇会等纪念币上应用。然而这些年来却没有更进一步的研究，仅局限在原有的基础上没有创新。
　　但国外双色币在传统的金芯银环双色币基础上，在材质和结构上又有了新的发展。如芯和环的材质均为金质，由于两种金的成色不一样，产生了两种颜色。其内芯材质为纯金，成色.999，外环为金铜合金，成色.925。另外，在内芯外环结构的基础上，又有发展成内芯／中环／外环的三圈结构。可以看出国外的双色币在材质的变化上，比我们要丰富，在结构的表现上也更加生动。
　　3、坯饼抛光及模具电镀制约着产品质量的进一步提高
　　若想达到精制纪念币的标准，坯饼的抛光及模具的电镀是最基本的问题，而且也是影响产品质量的最基础问题。由于搞这方面的研究时间长，在现有基础上再提高也不容易，而且不仅需要工艺，还需要设备的配合投入，所以在目前能够生产的情况下，没有能够深入细致地研究和解决问题。
　　对于坯饼的处理，传统的方法是人工机械抛光，但会产生抛光“痕”和平整度不均的现象，抛光膏还会残留在坯饼的微小孔隙内，后期也无法全部清净，压印时析出划伤产品表面，并损坏模具。分析国外的一些产品可以看出，其坯饼的表面处理除了传统的人工机械抛光外，还包括化学方法（深腐蚀工艺）和电化学方法，通过这些方法可以使产品底面十分光亮。我们引进国外的深腐蚀工艺技术，在“敦煌藏经洞发现100周年”飞天银币上处理效果也较好。但由于存在工艺不稳定成品率低，操作环境差并有排污问题，银基体损耗大，同时还有设备投资问题，所以很难全面推广应用。
　　对于模具电镀问题，我们目前基本采用的是镀装饰铬工艺，所以强度和耐磨性都不是很高。使用的情况是压印一百枚左右时开始出现“闪光线”和“白点”，便需修整模具上的电镀层，五百枚左右时电镀层已不能使用，必须反向大电流冲击退镀后重新电镀，这对模具基体和浮雕要产生很大损害。如果采用镀硬铬工艺，其镀层厚度和结合强度都比较好，但光亮度不够也无法满足精制币的要求，所以一直影响着产品的质量。目前除了积极了解国外的先进工艺外，也在与国内有关单位合作，以解决这些最基本的问题。
　　4、喷砂技术没能与浮雕制作进行有效的结合
　　喷砂技术是制约精制币质量的另一重要因素，前几年喷砂技术比较简单，而现在不仅有各种材料和规格的喷砂，而且还有反喷砂、过渡喷砂等工艺，喷砂质量有了很大的提高。通过与国外的产品进行对比可以看出我们的喷砂粒度和致密性与国外基本一致，但从外观整体上看还是有一定的差别。进一步分析可以发现是浮雕制作细腻度不够所造成，使喷砂的效果体现不出来，原因除了人的石膏型制作原模修整技术水平低外，还包括石膏材料本身和时间等客观问题。
　　另外一个问题是喷砂与浮雕接合方面的问题，喷砂的粗细、轻重在不同的浮雕上效果是不一致的。国外一些产品在方面已经达到了很高的技术水平，如不同时期英女王的头像，看上去非常精致，在皇冠、头发、面部和颈部的表现上，可谓是浮雕层次分明，喷砂白净细腻。我们目前存在的问题有，首先是浮雕设计制作人员和制模喷砂操作人员结合的不好，喷砂时可能对图案不能完全的理解，也很少进行不同喷砂工艺的反复对比试验；其次是浮雕制作时没有留够足够的磨光高度，造成局部磨“漏”后补喷砂，使喷砂的色泽和均匀性都受到影响。现在对问题已有了初步的认识，设计人员在喷砂时直接提出或参与喷砂操作，在浮雕制作时留有“起位”，所以正在逐步改善喷砂效果。
　　5、技术人员知识面不宽，不能很快地掌握新知识
　　目前传统的造币技术与其它专业的技术融合，使纪念币新品种层出不穷，给市场带来了新的气象。如彩色币就是传统的硬币制造工艺同制版印刷工艺相结合的产物，是将经过分解的颜色，一色一色地叠印在产品上，用反射光来复现图像的色彩与层次，采用转移印刷的方式进行生产。它涉及到光学和印刷领域中的电脑分色、菲林片输出、照相制版等很多内容，而我们的工艺技术人员大部分是学习金属材料和压力加工专业，在这方面专研的不够，交流的也少，所以掌握得不深。目前我们所掌握的解像度为200线左右，而国外已发展到300线以上，可以使色彩更加丰富，图像更加细腻。这是我们目前无法超越和存在不足的地方，也是我们急于学习和努力提高的方面。
　　另外一种彩色币的制作工艺方法为“彩绘”，是人工逐枚用“针管”在图纹处“点”入彩色漆，类似于像章的制作工艺，效率较低。该技术，由于是在浮雕上进行着彩色，所以具有一定的质感和立体层次感，该技术目前在国内还没有在产品上应用。
　　6、时间因素给工艺调整带来了困难，影响着产品质量的提高
　　目前由于品种数量和时间安排的原因，无论是参与竞标还是进行生产，给工艺的调整时间都非常的少，所以关于毛刺过大、清边压不足，以及彩色币的色泽调整和移印对正等工艺性问题时常影响着产品质量的进一步提高。由于图纹的存在和图纹不一样，所以在压印产品时每个品种的金属流动也是不同的，若想达到最佳的效果，需要对坯饼、模具以及工装进行调整。时间是决定能否调整的重要因素，如果没有时间，就会以不变应万变，即不管什么图案，分布和高低如何，全部采用同一种坯饼进行压印。对于异形币来说问题暴露的更明显，因为金属流动是从中心向外扩展，而异形币的外缘距中心是不等距的，所以当压印时距中心近的位置容易出现毛刺，距中心远的位置清边内口容易压不足。为此工艺调整是十分必要的，因该留有一定的时间，使产品质量做得更好。
　　7、思想不解放，在新品种的开发上投入的不够
　　虽然金银纪念币是国家的法定货币，但它的发行和生产也要按市场规律进行，然而市场是需要不断创新的，所以要解放思想，组织专门人员进行创意和工艺技术的研究，不断地开发和推出新的品种。
　　如创意比较好的凸凹币，其技术并不是十分复杂，我们现有的技术完全可以实现，只是没有项目而不能生产。
　　再有由于金银纪念币主要作为收藏和投资用，其衍生品已形成行业和产业。最近出现了与宝石结合的金银纪念币，这种结合是否有生命力有待时间和市场的考验，但却是一种创新和探索，为我们开发新品种开辟了新的视野。
　　另外幻彩币的出现，亦称激光全息币，使传统的金银币表现形式发生了很大变化，其不但色彩鲜艳，而且富于变化，有些还具有一定的动感和纵深立体感，所以比较迎合人们的心理。目前，国外不少造币厂家都能生产，而且出现了与浮雕结合在边部采用幻彩技术的产品，我们也应尽快推出产品占领市场。
　　五、今后工作与建议
　　1、加大工艺技术的研究力度
　　虽然目前我们已经掌握了很多的工艺技术，但在发展程度上还是不够，所以我们还要加大工艺技术的研究力度，要瞄准和看齐国际先进水平。如我国的镶金与镀金技术均是在消化吸收国外先进技术基础上进行的开发，最早的镶金产品是“1996年钱币博览会”纪念银币，局部镀金应用最成功的产品是“申奥成功”纪念银币。但目前国外在原有的基础上也在不断的发展，已经出现了异型镶金和局部不规则镀金产品，又比我们前进了一步。所以在新产品开发上应该要有一定的投入，要鼓励在新产品上采用先进的工艺技术，对工艺技术人员要给予适当奖励。
　　2、工艺设计贴近市场化
　　把设计好的图案实现在一枚金银币上，必须依靠其精湛的生产工艺。而市场需要什么？我们能做些什么？国外动态是什么？是我们工艺技术人员需要及时把握的。而目前我们信息还比较闭塞，即使得到一些信息，也不了解国外是如何制作的，采取什么样的工艺技术，而且也看不到样品，所以会给工艺技术人员研究掌握先进的造币技术带来困难，为此应该多创造一些学习交流的机会。
　　3、产品设计的规范化
　　由于实行竞标机制，可能会出现各厂同时生产一个系列不同规格的产品。目前，就纪念币正面字体而言，有五六种字体，且不完全一致，如三个厂的国名字体、规格、比例都有差距，在表示银币的材质上就有AG 和Aɡ两种方式。如何规范币面上的文字、字母、面值、符号等基本要素，是行业内标准化的重要工作，所以应尽快制定出相关的标准，并在此基础上作出统一的“模板”供各个企业使用。
　　4、图案设计与工艺技术的结合
　　图案设计时要充分考虑到工艺技术的可行性，图案评审时更应严格把关，如正背图纹的对应关系就直接影响大批量精品的生产。包括考虑产品外形与图案的关系，以及产品防伪与图案的关系等等。如1997年“庆祝澳门回归”第一组纪念币，在后期才决定隐形雕刻的加入，尽管起到很好的防伪作用，但却有一些破坏了整体构图。
　　5、竞标周期的科学化
　　设计生产一个纪念币产品需要经过很多人和若干工序的努力，特别是包含着一些新技术的产品。而目前样币竞标周期与产品规格数量有着很大关系，在同时进行七八个品种设计竟标的过程中，时间和质量成了制约新技术新工艺新材料应用的关键。为此需要对竟标活动进行更合理的调配，采取分段分工来调节各个品种的生产，保证各厂在工艺技术方面最大限度地发挥各自的优势。
　　6、竞标产品评比的科学化
　　每个产品都包含着浮雕设计和工艺设计两个部分，所以一个好的产品必须是两部分的有机结合。而目前的竞标评比，有时会出现浮雕制作好，工艺技术表现差一些，或者工艺技术表现好，浮雕制作差一些，如何取舍比较困难，即使是中标也不能体现出是最好。所以应该在评出最好的浮雕基础上，采用同一浮雕制作，再根据使用工艺技术情况来最终评定产品。
　　六、结束语
　　总之，尽管我国现代金银纪念币生产的时间不长，但经过广大工艺技术人员的探索和努力，发展很快，而且具有一定的民族特色。通过对比我们也可以看到：
　　一、在工艺技术方面，我们与国外工艺技术的掌握差距并不是很大，但在精和细上还是做不够。如喷砂工艺，镜面处理等直接影响了产品的基础效果。
　　二、自主研制开发的工艺技术较少，消化吸收的工艺技术较多，大部分是在国外有了产品或是得到一些信息后，经过分析、研制为己所用，如彩色币、幻彩币等。
　　三、创新方面不够，新技术如何在纪念币上的应用，如何开发围绕纪念币的衍生产品等方面都存在不足。
　　随着时代的发展，我们所面临的各种问题也在不断地变化，这就需要我们在设计理念和工艺技术上要有与时俱进的精神。只有在发展中不断的总结和完善我们的工作，发挥中国印钞造币总公司刘世安书


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